2003 I.S.P.A.-Engineering, перевод на русский язык. Необходимо строго соблюдать все инструкции, приведенные в данном Руководстве.

Двухканальный компрессор/лимитер/гейт. Программа Для Очистки Мт4. Надо бы кстати в инструкции написать что-нибудь типа: " Если вы не. Получили на днях переделанный вами Alesis 3630. После Мишиного волшебства язык уже не поворачивается называть этот компрессор Алесисом!

А нафиг нужен этот компрессор. Постройка 5. Саму суть действия компрессора объяснял наверное с полчаса! Грузил физикой и акустикой по самое нехочу. Формулы даже рисовал на доске.

В результате зевал не только я. Компрессор сужает динамический диапазон звуковой картины. Когда громкие звуки делаются тише, а тихие громче. Компрессоры бывают необходимы как на сцене, вживую, так и в студии, при записи. Самый яркий пример действия компрессора на концерте — это одинаковый уровень громкости микрофона певца, когда он в куплете тихо- тихо поёт, практически шепчет, а потом в припеве сразу как заорёт в микрофон. А на выходе как был отчётливо слышен весь его шёпот, так и ор тоже уложился в нормальную громкость. Это как раз и есть действие компрессора в реальном времени.

Очень часто во время концерта вокалист, активно двигаясь по сцене, непроизвольно меняет расстояние между ртом и микрофоном, что в условиях без компрессора создаёт «провалы» в уровне сигнала — в этих случаях компрессор просто незаменим. В студиях компрессоры решают две проблемы. Первая проблема касается цифровой сути студий: при уровне исходного сигнала в - 9. B записать его и оцифровать — крайне проблематично. В первую очередь потому, что в цифровых трактах качество сигнала сильно ухудшается при уменьшении его амплитуды. Короче, чтобы не грузить вас тестами и цифрами из элементарной физики (как это делал известный звукореж в начале статьи), я просто скажу, что сигнал с уровнем - 6. Б передается фактически всего лишь шестью разрядами цифрового кода, т.

При этом говорить о сколько- нибудь приличном звучании, естественно, уже не приходится. Шумы в паузе, наводки, пролезающие в микрофоны посторонние сигналы, фоны и шипения от гитарных приставок и т. Во всех этих случаях возникает необходимость в автоматическом управлении уровнями сигналов, то есть в применении устройств динамической обработки сигналов. В данном случае гейтов и компрессоров.

Немного истории. Раньше, когда компрессоров не было, за певцом следил специальный человек и успевал двигать фейдером микрофонного канала на пульте, предугадывая громкие и тихие звуки в его пении. Впоследствии эта профессия так и назвалась — звукооператор. Конец этой профессии положила, как ни странно, война Великая Отечественная. Дело в том, что очень часто стали «гореть» рации из- за резкого скачка уровня громкости в передаваемом/принимаемом сигнале. И придумал один умный чел хороший прибор — компрессор. Который вместо человека предугадывал изменение уровня громкости и соответственно реагировал. У него это получалось гораздо лучше, чем у человека, поэтому вскоре компрессоры стали применять не только в телефонной индустрии, но и в радиовещании, где стабильный уровень сигнала имеет решающее значение, а так же в звуковой индустрии шоу- бизнеса.

Компрессор сужает динамический диапазон звуковой картины. Я в аппаратуре вообще лох, прошу Вас объясните мне не русском языке, нужна ли . Компрессор/лимитер, Инструкция Alesis 3630, PDF, 292. Цифровой магнитофон, Инструкция Alesis ADAT-HD24, PDF, 284. Цифровой магнитофон . В отличном состоянии - в комплекте коробка, инструкция. Также в комплекте распечатанный цветной мануал на русском языке и CD диски с ПО. Long alessis 3630 - компрессор, доработанный Лонгом.

Назвать прибор решили английским словом compressor (от «to compress» — сжимать)Теория. Компрессия является одним из динамических процессов. Термин «динамический» в музыкальной среде обозначает изменение уровня громкости. Устройства динамической обработки сигналов обычно применяются в двух случаях: либо в художественных целях (об этом чуть ниже), либо для получения более качественного звучания. К типам динамических процессоров относятся такие устройства, как экспандер, лимитер, левеллер, гейт, ну и, естественно, компрессор. Существует, конечно, большое число приборов, носящих различного рода громкие «фирменные» названия, однако не несущие никакой явной смысловой нагрузки, либо, в лучшем случае, представляющие собой сложносоставные названия, из частей названий разных приборов.

Например, «компеллор» — это КОМПрессор и лев. ЕЛЛЕР, либо ещё в СССР был «компандер» — КОМПрессор и эксп. АНДЕР в одном флаконе. Сейчас практически все компрессоры являются по сути компандерами, т. Выражается в децибелах. К выбору порогового значения компрессора нужно подходить весьма осторожно: если уровень порога срабатывания слишком высок, сигнал не подвергнется никакой обработке. Если же наоборот, пороговый уровень слишком мал, то скомпрессируется весь сигнал и вы просто- напросто его заглушите.

Проще говоря, с помощью этого регулятора можно установить, насколько будет скомпрессирован сигнал, который перешёл границу порога срабатывания компрессора. Например, если установлено соотношение «2: 1», то при превышении порога на 1. Б компрессор ослабляет этот уровень в два раза, т. Программу Чип Тюнинга На Ваз. Остальные 5 д. Б вам покажет индикатор ослабления усиления (gain reduction meter), если он имеется. Если установлено соотношение «бесконечность: 1», компрессор уже называется «лимитером» (от англ.

Выражается в миллисекундах. В основном, время атаки определяется музыкантом на слух.

Также выражается в миллисекундах. Чаще всего, чем больше время восстановления, тем натуральнее (ровнее) звучит инструмент. Для удобства многие компрессоры оснащаются тремя индикаторами уровня: уровень входа, выхода, а также индикатором ослабления сигнала. Все они позволяют наглядно наблюдать работу компрессора. Также практически все компрессоры на выходе имеют усилительный каскад, который позволяет компенсировать ослабление сигнала и получить на выходе «плотный» звук достаточного уровня.

Обычный усилительный каскад между входным и выходным сигналами, что значительно упрощает сравнение двух сигналов с помощью переключения компрессора в режим bypass (обход), и обеспечивает требуемый уровень сигнала при записи и сведении. Переключение режима bypass позволяет сравнить обработанный и «чистый» сигналы. Чем громче звук, тем более плотным и объёмным он кажется, поэтому после того, как вы сбалансировали входной и выходной уровни сигнала, переключаясь в режим bypass и обратно, вы можете судить о соответствии ваших настроек задуманному вами эффекту. Напрямую связан с пороговым значением компрессора. Knee определяет, насколько быстро и мягко компрессор будет переходить из состояния «бездействия» в режим компрессии после того, как сигнал перейдёт границу порогового значения. Чаще всего, характеристика компрессии в приборе имеет либо «мягкий» (soft knee), либо «крутой» (hard knee). При жёсткой характеристике (hard knee) сигнал подвергается максимальной компрессии сразу после того, как он минует границу порога.

Такой режим пригоден для «лимитирования» пиков, поэтому при «крутом» изломе звучание может быть резким и обрывистым, особенно при высоком уровне компрессии. При мягкой характеристике (soft knee) компрессор заранее начинает компрессировать сигнал по мере того, как его уровень приближается к указанному пороговому значению, и постепенно увеличивает глубину компрессии до тех пор, пока сигнал не достигнет порога — в этой точке глубина компрессии будет соответствовать установленному значению. В последнем случае компрессор не будет обрабатывать большинство данных в сигнале, будет реагировать только на пиковые всплески.

Если же поступаемый сигнал неравномерный, можно включить режим RMS для вычисления компрессором среднего значения и работы уже с ним. В авто режиме входной детектор компрессора анализирует поступающий на вход сигнал, и, в соответствии с полученными данными, корректирует время атаки и восстановления.

Например, если гитарист начинает играть «жёстче», прибор автоматически снижает время атаки, позволяя тем самым «поймать» увеличившиеся пиковые значения. С другой стороны, если компрессор «чувствует» увеличение средних уровней, он повышает время восстановления сигнала, чтобы избежать всплесков при возвращении уровня сигнала к исходному значению. Преимущество автоматического режима в том, что он освобождает вас от утомительных настроек времени атаки и восстановления при компрессировании треков с широким динамическим диапазоном. Кроме того, с помощью этого режима вы сможете на порядок быстрее осуществить все необходимые настройки компрессора, если, допустим, вас поджимает время. Недостатком автоматического режима является то, что при его использовании вы теряете контроль над звучанием. Ведь может оказаться так, что для вас самый смак жёсткой игры заключается именно в этих пиках, которые так «беспощадно» душит компрессор в авто режиме. Поэтому не всегда этот режим бывает к месту.